终极密码战国语

类型:剧情地区:德国年份:2007

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终极密码战国语剧情介绍

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介绍安徒生

安徒生的生平和创作资料 安徒生一生大事记 时间 年龄 事件 1805 1岁 4月2日出生于丹麦富恩岛奥登塞小镇。 1816 11岁 父亲过世。 1819 14岁 9月5日独自离家到哥本哈根,寻求创作机会。 1822 17岁 8月发表作品《尝试集》,含诗剧及故事共三篇。此集子因其出身寒微而无出版机会,但已引起文化界某些人士的注意。 10月,进入中等教会学校补习文化,共读六年,对其教育方式感到痛苦不已;不过这六年中大量阅读名家作品,也练习创作诗篇、歌剧。 1827 22岁 离开学校回到哥本哈根。发表诗歌,受到「上流社会」评论家称赞,鼓起安徒生对写作的信心。 1829 24岁 长篇幻想游记《阿马格岛漫游记》出版,第一版销售一空。出版商立刻以优厚条件买下第二版,安徒生因此从饥饿的压迫中解脱。 4月创作喜剧《在尼古拉耶夫塔上的爱情》在皇家歌剧院上演。同年也出版第一本诗集。 1830 25岁 与里波儿芙伊格特的初恋失败。 开始旅行;第二本诗集出版。 1831~1834 26~29岁 28岁时,爱慕的露意丝古林与他人订婚,安徒生再尝失恋苦果。到国外旅行,包括德国、法国、瑞士、义大利等。 遭逢母丧,不久后出版长篇自传体小说《即兴诗人》。 1835 30岁 开始写童话,1835年出版第一本童话集,仅61页的小册子,内含<打火匣>、<小克劳斯和大克劳斯>、<豌豆上的公主>、<小意达的花儿>共四篇。作品并未获得一致好评,甚至有人认为他没有写童话的天份,建议他放弃,但安徒生说:「这才是我不朽的工作呢!」 1835~1845 30~40岁 创作分为三个时期,此为第一时期——「讲给孩子们听的故事」,充满浓厚乡土气息的「浪漫主义」。 1836 31岁 第二集童话出版。 1837 32岁 第三集童话出版。 1840 35岁 与瑞典歌星珍妮林得相遇,展开追求。直到1845年,两人关系由浓转淡。珍妮于1852年与他人结婚。 1844 39岁 写出<丑小鸭>自传性作品。 1845~1852 40~47岁 第二时期——「新的童话」:此时用童话形式写现实生活的故事,所以也吸引了成年人,让大人看了不得不深思。 1846年,写出<卖火柴的小女孩>。 1852~1872 47~67岁 第三时期「新的故事」:此时作品为直接描写现实生活的小说,虽然生活历练更深,思想视野更为宽宏,但写法仍保留童话特点,幻想也相当丰富。有些则是用童话形式所写的散文诗。 1860年,发表<沙丘上的故事>。 1868年,发表<树精>。 晚期最长一篇作品<幸运的贝儿>,是以他自己的生活感受为基础写成的,但不完全是自传。1870年11月11日出版,共七万余字。 1867 62岁 被故乡奥登塞选为荣誉市民。 1875 70岁 8月4日上午11时,因肝癌逝世于朋友的乡间别墅。丧礼备极哀荣,享年70岁。 安徒生的三个创作时期 安徒生第一时期(1835~1844): 说给孩子们听的故事——充满浓厚乡土气息的「浪漫主义」 安徒生第一集童话出版之后,当时以诗人厄楞士雷革(1779~1850)为首的「浪漫主义」运动正在丹麦进行。安徒生和当时的浪漫主义者不同,他那种富于想象的活泼文体丝毫没有华而不实的味道,而是充满浓厚的乡土气息。此期代表作品:《拇指姑娘》、《国王的新衣》、《小美人鱼》。 《拇指姑娘》(1836)「再会吧,美丽的小鸟儿!」她说。「再会吧!在夏天,当所有的树都变绿的时候,当阳光温暖地照着我们的时候,你唱出美丽的歌声?我要为这感谢你!」于是她把头贴在这鸟儿的胸膛上。她竟马上惊恐起来,因为他身体里面好象有什么东西在跳动…… 《国王的新衣》(1837)「可是他什么衣服也没有穿呀!」……。皇帝有点儿发抖,因为他似乎觉得老百姓所讲的话是对的。不过他自己心里却这样想:「我必须把这游行大典举行完毕。」因此他摆出一副更骄傲的神气,他的内臣们跟在他后面走,手中拖着一个并不存在的后裾。 《海的女儿》(1837)现在太阳从海里升起来了。阳光柔和地、温暖地照在冰冷的泡沫上,小人鱼并没有感到灭亡。她看到光明的太阳,同时在她上面飞舞着无数透明的、美丽的生物。透过它们,它可以看到船上的白帆和天空的彩云。它们的声音是和谐的音乐…… 安徒生第二时期(1845~1852): 新的童话——转向严酸的现实主义 安徒生此时期的作品从浓郁的浪漫主义转向严酸的现实主义,自诩为「新的童话」,不仅照旧为小读者喜爱,而且也吸引成年人——同时还使他们看了不得不深思。此期代表作品:《卖火柴的小女孩》、《母亲的故事》和《影子》。 《卖火柴的小女孩》(1846)「祖母!」小女孩叫起来。「啊!请把我带走吧!我知道,这火柴一灭掉,你就会不见了,你就会像那个温暖的火炉、那只美丽的烤鸭、那棵幸福的圣诞树一样地不见了!」于是她急忙把整束火柴中剩下的都擦亮了,因为非常想把祖母留住…… 《母亲的故事》(1848)每一棵树和每一种花都有一个名字,它们每一棵都代表一个人的生命;这些人还活着,有的在中国,有的在格陵兰,散布在全世界。……不过这个悲哀的母亲在那些最小的植物上弯下腰来,静听它们的心跳。在这些无数的花中,她能听到自己孩子的心跳。 《影子》(1846)「这未免做得太过火了!」学者说。「我不能接受,我绝不干这种事。这简直是欺骗公主和全国的人民。我要把一切事情讲出来——我是人,你是影子,你不过是打扮得像一个 人罢了!」「绝对没有人会相信你的话!」影子说。「请你放聪明一点,否则我就要喊警卫来!」 安徒生第三时期(1852~1873): 新的故事——内涵已压缩到单纯「故事」的范围 安徒生此时直接描写现实生活的小说,虽然写法仍保留童话特点,幻想亦相当丰富,但其生活历练更深,思想视野更为宽宏。有时则是用童话形式所写的散文诗。此时期代表作品:《沙丘上的故事》、《树精》、《幸运的贝儿》。 《沙丘的故事》(1860)任何人的童年时代都有快乐的一面,这个阶段的记忆永远会在生活中发出光辉。……卵石拼成的一片图案——像珊瑚一样红,像琥珀一样黄,像鸟蛋一样白,五光十色,由海水运来,又由海水磨光……这一切都使眼睛和心神得到愉悦和娱乐。 《树精》(1868)我们旅行去。去看巴黎的展览会……这儿有埃及的皇宫,这儿有沙漠的旅行商队。这儿有来自太阳的国度、骑着骆驼走过的贝杜因人,这儿有养着草原上美丽烈马的俄国马厩。……我必须走进活生生的人群中去。在人群中跳跃,像鸟儿一样飞,观察,体验,做一个不折不扣的人。 《幸运的贝儿》(1870)每星期有个四重奏。耳朵、灵魂和思想都充满了贝多芬和莫札特的音乐诗。贝儿的确有好久不曾听到过优美的音乐了。他觉得好象有烈火一般的吻穿透了他的脊椎骨,一直渗进他所有的神经里去。他的眼睛湿润了……

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